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〈如煙似鏡〉Catch Me If You Can 《神鬼交鋒》 本尊演講 《神鬼交鋒》 (Catch Me If You Can)的男主角本尊法蘭克 · 艾巴內爾( Frank Abagnale)應邀至 Google 演講, Talks at Google2017 年 11 月 27 日在 Youtube 頻道發布了講座影片(註 1)。 雖然看過艾巴內爾的著作《你詐不到我》(The Art of Steal,註 2),也看過他傳記改編的同名電影《神鬼交鋒》,但艾巴內爾的說書魅力還是讓我把長達一小時的講座看完,還有小小的感動。 過去看書觀影時,不斷地驚嘆於艾巴內爾的年輕與膽大機智,覺得他把周圍的大人唬得一楞一楞的,不斷的逢凶化吉,實在不可思議。 本尊艾巴內爾已是年近七旬的白髮爺爺,和善幽默,驚人的記憶力與口才,聽他訴說自己的人生故事,可以同理他之所以開始以行騙為生,一開始其實是出於被動。年僅 16 歲的他,無法接受父母離婚分居,於是選擇離家出走,為了求生存,敏於觀察、善於學習的他,摸索出社會運行的潛規則,一開始他只是虛報年齡十歲好獲得更高的工資,但隨著年齡增長,他的行騙技術也不斷進化,成功的假扮機長、律師、醫師,一路從美國騙到歐洲,變成了國際間通緝的詐騙大盜。行騙歲月看似風光,但真正的他或許是世間最孤獨的人,周遭的人認識的是大上十歲的他,也難怪他會在夜半淚濕床枕。他最後在法國落網,這時候的他才 21 歲,而之後等待他的是一連串的牢獄之災。 監牢歲月澈底改變了艾巴內爾,他在法國入獄時是 198 磅,出獄時是 109 磅,接著他被引渡到瑞典服刑,等到他在瑞典服完刑期,美國的聯邦監獄也敞開大門準備迎接這位傳奇人物的到來。人生最精華的青春歲月,艾巴內爾卻是在不見天日的黑牢中度過,而他摯愛的父親也在此時辭世。 當艾巴內爾回到美國接受審判,他被判了 12 年刑期,服刑四年後因表現良好,聯邦調查局提出交易,若他願意協助偵查聯邦詐欺案件與防範犯罪,工作時間可以抵銷剩餘的刑期。艾巴內爾同意了,監督他的長官是警探 Joe Shea。聯邦調查局提供的這份工作後來成了艾巴內爾一生唯一的工作,Joe Shea 警探也成為艾巴內爾一生的好友。 講座最有趣的部分還是觀眾和艾巴內爾的 Q&A(Talks at Google 的觀眾好會問問題),可以聽到電影中和書中未提到的故事
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〈溫故知新〉InDesign 搭配縮網址提升 QR code 易讀性 【情境】 《貓出沒 100 店》的編輯團隊在討論之後,決定利用 QR code 容載每家店面的 Google Map 訊息,放在店家資訊的 BOX。 美編根據編輯提供的 Google Map 網址,利用 Adobe InDesign 的 QR code 生成功能製作 QR code,編排完初稿。 但是,編輯校稿時發現有些 QR code 可以讀取,有些 QR code 無法讀取。 團隊成員用好幾支手機測試後發現,較高階的手機如 iPhone7 讀取 QR code 就沒問題,但 iPhone5 就讀不出來了。(註 1) 你建議的解決方案是: (A)這是機率的問題,順其自然,無需解決。 (B)請編輯重新提供 Google Map 短網址,用 InDesign 重新製作 QR code。 (C)建議讀者使用較高階手機讀取 QR code。 (D)其他,______________。 QR code 可容載文字或超連結資訊供智慧手機使用者讀取,是紙媒體文宣品常見元素。(註 2) 過去 QR code 元件需仰賴前端(企劃、編輯、案主),利用線上生成器自行製作之 QR code 高解析度檔案,再交付後端(美術編輯、平面設計)進行編排。 原網址 QR code 圖象較複雜 Adobe InDesign CS5 之後的版本具有 QR code 生成功能,前端可直接將資訊交付後端,讓後端直接在 InDesign 內生成 QR code 二維碼,這項功能不但可省去前端製作條碼的功夫,也免除了前端提供解析度不足之無效檔案的風險。 縮網址 QR code 圖象相對簡潔 然而,圖案過於複雜的 QR code,容易「讀取失敗」,這個問題無法在 InDesign 端解決,必須要借助「縮網址生成器」將長而複雜的網址簡化為的縮網址。 Google URL Shortener 只要登入 Google 帳號就可使用,並可檢閱點擊率,是十分方便的縮網址生成器。 遇到需將長而複雜的網址製作為 QR code 時,建議前端儘量提供短網址,提升 QR code 超連結網頁易讀性。 【註】  1. 若 iPhone 手機已更新為最新版,啟用相機功能將鏡頭對準 QR code 二維碼,可直接打

〈溫故知新〉書封發案注意事項——裝幀篇

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〈溫故知新〉書封發案注意事項——裝幀篇 ●尺寸 傳統上,我們習慣用「開本」來說明一本書的大小,不過,「開本」並不是精確的尺寸,而且會因為不同的出版社大小略有差異。 同樣是25開的書種,在A、B、C三家出版社便可能有150×210㎜、148×210㎜、145×210㎜等尺寸。同樣的開本,在A出版社叫25開,到了B出版社便可能叫菊16開。 基於以上原因,為求精確,對外發案時除了說明開本,務必使用公制單位,以免書封設計和內頁設計認知不同,做出的尺寸不一樣。如果到了印製時才發現書封和內頁大小不同,會造成很大的損失。 光知道開本一項資訊,美術設計還是無法開始製作書封,因為開本是「封面(又稱正封)」寬×高的尺寸,而書封印製時的尺寸通常包含「封面、封底、書背、前折扣、後折口」。 除了完整的尺寸,還需要告知美術設計裝幀方式,說明裝幀方向、裝訂方式、用紙、印刷、後加工。當然,有些出版社為求創意表現,會請美術設計建議裝幀方式。即使尺寸對了,但書封和內頁裝幀方向相反,這本書還是無法裝幀的。 不常使用的裝幀,發案前最好向(印刷廠)印務確認所需尺寸,再行發案。 定稿發打樣前,也需向印務再確認一次尺寸,請美術設計調整至印製時的正確大小。 ■方向,如:中式(直書)右翻、西式(橫書)左翻、上下翻等 ■方式,如:騎馬釘、線裝、平膠裝、穿線膠裝、穿線精裝、裸背穿線膠裝、活頁裝訂等。 ■層次:書封、書衣+書封、大書衣+書封、書腰+書封、外書封+內書封等。 ■印刷:正四(正面彩色印刷)、正五(正四加一特色,如金色)、正四反四(正反面彩色印刷)等。 ■後加工:上光(霧P、亮P、多麗膜、局部上光……)、上油、打凸、軋型、燙金(亦有燙黑、燙銀……)等。 【A】書背厚度 發稿時,書背可參考過去出版書籍頁數,取概略值做為書背厚度。 【B】如何判斷書的方向 書背在封面右邊為中式右翻,書背在封面左邊為西式左翻。 【C】一句話幫助美術設計建立檔案 25 開中式右翻平膠裝,正四局光,封面148×210、書背10、折口110,出血3㎜ 【D】如何計算書封完成尺寸 書封完成尺寸 =書封寬×書封高 ={(封面寬+前折口寬)×2+書背寬}×書封高 以C為例 書封寬為(148+110)×2+10=526㎜ 書封完成尺寸為526×210㎜ 【D】如何計算書封含出血尺寸 書封含出血尺寸=(書封寬+出血×2)×(書封高+出血×

〈淺談封底EAN和定價二維條碼製作〉

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ISBN是一本書的國際身分證號,也是一本書出版問世時,書封和版權頁不可缺少的資訊。 書封封底上與ISBN相臨的二維條碼,並不是ISBN 碼,而是EAN碼 ,又稱商品碼。由於目前臺灣、大陸、香港 出版品的ISBN碼和EAN 碼的數字是相同的,因此常造成人們誤解封底的條碼是ISBN碼 ,其實封底的二維條碼是EAN碼,是用來進行商品交易用的。 當向國家書號中心申請的ISBN核發下來、書籍也確定定價之後,就可以製作EAN二維條碼了。我接觸過的條碼製作方式依時代演進有三種: 一、網片 早些年ISBN為10碼、EAN為13碼,兩者的數字是不一樣的。當一本書的ISBN和價格確定之後, 就會請「象形」公司幫忙製作條碼(因年代久遠,希望我沒記錯公司名稱,非常佩服這家公司的是,雖然是用電話聯絡,做的條碼從未出過差錯),一週後就會收到象形條碼寄來一張上面有EAN與定價的二維條碼的小網片和發票,出版社印務會把小網片和書封完稿檔案一起交給製版廠製版和製作書封的傳統打樣,並且也會在傳統打樣這一關做掃條碼的動作,以免日後條碼掃不出來,造成書店店員的困擾。 二、軟體 再晚些時候,因爲BarCode軟體的出現,只要ISBN和價格確定了,製版廠在檢查封面完稿檔案的時候,就會根據出版社印務提供的資訊利用BarCode軟體生成EAN與定價二維條碼,放在書封封底預留的空白處,流程上省時省力不少。 另外,由於Coreldraw軟體也提供條碼的製作功能,因此也有使用CorelDraw 的設計師在封面完稿階段,就會可以放入二維條碼。(不過我遇過幾次用CorelDraw軟體製作的二維條碼在書印好後卻掃不出來的狀況,所以不太推薦美編或設計師使用CorelDraw軟體製作條碼) 2007年之後,ISBN10碼擴增為13碼,數字和EAN碼是一模一樣的,少了一關檢核程序,封底的二維條碼製作就方便了。 三、線上生成 2012年 接觸到QRcode,進而發現許多網站提供條碼生成的功能,不一定需要仰賴軟體,其中我推薦的是英國Jessica Burton的線上條碼生成器,可同步生成EAN和價格二維條碼的EPS檔(也可生成PNG、 JPG檔,但考量印刷效果,以EPS檔最佳,可以Illustrator直接編修字型)。  不過要注意的是,不知道是因為bug還是英

◎關於印製規格的一些思考

◎關於印製規格的一些思考 在廣告行銷公司任職時,有一陣子因為印務離開,只好打鴨子上架幫忙開印製規格表。 當時透過前任印務留下的資料和當時協力廠商的協助,擬定了企劃書用(較簡單)和公司內部用(較詳細)二種印製規格表,不過後來覺得如此一來對企劃來說太繁瑣了,最後只演化為一式,給前端的企劃參考。 印製規格表的存在是為了確保從客戶、企劃、設計、編輯、美術編輯、印務到製作端的協力廠商等等,所有相關人員都能透過白紙黑字確實掌握正確的印製規格。 不過,制式的印製規格表也會限縮設計、編輯的創意,因此雖然每次都會帶著文編、美編學習開印製規格表,可是也會提醒,設計和編輯真正的印製規格表應該是一張白紙,而不是制式的表格。要試著練習,透過整合腦海中的資訊,發揮想像力,在白紙上寫出一本書的印製規格,唯有如此,才算是掌握了印製規格這門功課。 一、想像這本書放在書架上的樣子—— 01這本書有書背? 02如果有,你看得見書名? 03書背上的色彩是? 04書口是否看得到印刷?如果有,色彩是? 二、用左手把書從架上拿下來—— 01左手拇指觸碰的是封面還是封底? 02封面的大小是?上面的書名? 03翻到封面,封面是彩色的?是否有特殊的顏色,如金、銀、螢光色? 04你可以感受到紙材的觸感?軟硬、平滑、觸感?柔軟、堅硬? 05封面是平滑的,還是凹凸起伏? 06封面會反光? 07封面上除了紙張還覆蓋其他的材質? 三、翻開封面—— 01封面有折口? 02封面裡有印刷? 03你看到的第一頁是蝴蝶頁還是書名頁? 04如果有蝴蝶頁,蝴蝶頁有印刷嗎? 四、翻閱內頁—— 01每頁都是彩色的?都是黑白的? 02都是看到兩種顏色?兩頁黑白,兩頁彩色⋯⋯? 03紙張會反光? 04每頁的紙材都相同?頁數大約是多少頁? 五、如果不是用表格,而是用文字敘述,你會如何說明一本書的印製規格? |延伸閱讀| https://indecdesign.wordpress.com/2009/10/14/re_%E6%B2%92%E6%9C%89%E4%BB%A3%E8%A1%A8%E4%BD%9C-%E8%81%B6%E6%B0%B8%E7%9C%9F/

∣貓語喵喵,之四,dpi之不可逆∣

dpi是Dot Per Inch的縮寫,中文常見的說法是解析度多少dpi,是影像品質的溝通單位。 一張圖片的影像品質取決於其尺寸大小和dpi。 一張圖片,尺寸不變,其dpi視用途而有不同標準: 網  頁 72dpi 電腦螢幕 72dpi Word列印 72dpi 大圖輸出 100-150dpi 電 子 書 120-150dpi 書籍印刷 300-350dpi ■不可逆 雖然說,有許多影像軟體具有演算影像尺寸的功能,但若要維持品質,影像尺寸只能大轉小,不能小轉大,縮放比例為10%之內,切記切記。 曾有善心人士誤把影像處理軟體當作創造奇蹟軟體使用(可能是看多了CSI之類的影集吧>_<),利用Photoshop把3×5英寸72dpi的圖檔,轉成3×5英寸300dpi的圖檔,再交付處理。 檢查圖檔的時候,貓不解,一張300dpi的圖片怎麼會嚴重馬賽克,弄清緣由時真是又好氣又好笑,結果當然是要另外拍攝或重新掃圖。 ■10%縮放限制 在電腦上縮放圖檔時,很難判別圖像輸出品質,常有年輕美編不小心逾越10%這個縮放限制。 一回,一位年輕美設完稿時把圖檔放大了130%,數位打樣時圖片看似沒有問題,到了作者和攝影師看到印樣時才發現圖片細節的層次完全不見了。這也是數位時代容易出現的盲點,中間都使用數位圖檔,沒有原圖比照,只要中間一個步驟出包,發現時就要付出代價了。 dpi品質是不可逆的,工作中如果需要經手影像圖檔,務必要對dpi有基本的認識,才能在流程的開端(如:購買圖片版權、攝影、繪圖等)便掌握印刷的品質。 Over ∥延伸閱讀∥ 〈解析度?ppi?dpi?lpi?〉  作者:sefi  日期:Tue, 06/15/2010 - 15:41  語言:繁體中文  http://ops.anotherdream.tw/?q=en/node/20

∣貓語喵喵,之三,王氏3法則∣

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貓習慣用「王氏3法則」去檢視設計,這套法則是來自2011年台北國際書展書籍設計論壇王明嘉老師之口,指的是Tradition、Minimum與Grouping。 一、Tradition/或可說是約定成俗的習慣。以書封設計為例—— ‧習慣上,中文書的書名通常大於作者名。如果想強調作者,多數會選擇把作者名字放入書名。如:   《村上春樹雜文集》,村上春樹,時報,2012。   《維多利亞的家藏味》,維多利亞,圓神,2012。 ‧習慣上,中文書名會放在封面二分之一以上的位置,很少會完全放在二分之一以下的位置。例外:   《達文西密碼》,丹‧布朗,時報,2004。   《達文西密碼(電影海報限量書衣版)》,丹‧布朗,時報,2006。   《龍紋身的女孩(電影書封版)》,史迪格‧拉森,寂寞,2008。   《直搗蜂窩的女孩》,史迪格‧拉森,寂寞,2008。 ‧習慣上,LOGO會置於封面的邊緣位置。 ‧習慣上,條碼會放在封底的角落。例外:   《比冥王星更遠的地方》,黃崇凱,逗點文創結社,2012。 ‧習慣上,書背要放上書名、作者、 LOGO。 二、Minimum/追求極簡,剔除多餘的元素,這法則頗抽象,貓尚在努力參透。(一位設計告訴我,顏色越單純,圖像越單純,要設計得好看,對設計者來說挑戰其實越高呢。) 三、Grouping/元素間有著群組、相互依存的位置。書名占地最大,最搶眼。作者最貼近書名。譯者傍著作者。小文案要如綠葉襯紅花,要清楚易讀,但又不可搶去書名和作者的風采。(一位設計告訴我,對他來說,這叫做文字結構。) 想進一步了解設計的法則可以參考《設計的法則》一書。貓買的是初版,當時只有100條法則,現在已經擴充到125條了。本書有催眠之功,宜自備,不宜借閱。貓每次翻開這本書,讀不完兩條便進入夢鄉,一年才翻完,翻到第100條時,前面99條法則也忘得差不多了,所以只好把本書視為常備工具書供在書架上,偶爾一炷香膜拜之,善哉,善哉。 ∥延伸閱讀∥ 《設計的法則:125個影響認知、增加美感,讓設計更好的關鍵法則》(全新增訂版)  Universal Principles of Design, Revised and Updated Edition  作者:威廉.立德威、克莉汀娜.荷登、吉兒.巴特勒  原文作者:William