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〈溫故知新〉書封發案注意事項——裝幀篇 ●尺寸 傳統上，我們習慣用「開本」來說明一本書的大小，不過，「開本」並不是精確的尺寸，而且會因為不同的出版社大小略有差異。 同樣是25開的書種，在A、B、C三家出版社便可能有150×210㎜、148×210㎜、145×210㎜等尺寸。同樣的開本，在Ａ出版社叫25開，到了B出版社便可能叫菊16開。 基於以上原因，為求精確，對外發案時除了說明開本，務必使用公制單位，以免書封設計和內頁設計認知不同，做出的尺寸不一樣。如果到了印製時才發現書封和內頁大小不同，會造成很大的損失。 光知道開本一項資訊，美術設計還是無法開始製作書封，因為開本是「封面（又稱正封）」寬×高的尺寸，而書封印製時的尺寸通常包含「封面、封底、書背、前折扣、後折口」。 除了完整的尺寸，還需要告知美術設計裝幀方式，說明裝幀方向、裝訂方式、用紙、印刷、後加工。當然，有些出版社為求創意表現，會請美術設計建議裝幀方式。即使尺寸對了，但書封和內頁裝幀方向相反，這本書還是無法裝幀的。 不常使用的裝幀，發案前最好向（印刷廠）印務確認所需尺寸，再行發案。 定稿發打樣前，也需向印務再確認一次尺寸，請美術設計調整至印製時的正確大小。 ■方向，如：中式（直書）右翻、西式（橫書）左翻、上下翻等 ■方式，如：騎馬釘、線裝、平膠裝、穿線膠裝、穿線精裝、裸背穿線膠裝、活頁裝訂等。 ■層次：書封、書衣＋書封、大書衣＋書封、書腰＋書封、外書封＋內書封等。 ■印刷：正四（正面彩色印刷）、正五（正四加一特色，如金色）、正四反四（正反面彩色印刷）等。 ■後加工：上光（霧P、亮P、多麗膜、局部上光……）、上油、打凸、軋型、燙金（亦有燙黑、燙銀……）等。 【A】書背厚度 發稿時，書背可參考過去出版書籍頁數，取概略值做為書背厚度。 【B】如何判斷書的方向 書背在封面右邊為中式右翻，書背在封面左邊為西式左翻。 【C】一句話幫助美術設計建立檔案 25 開中式右翻平膠裝，正四局光，封面148×210、書背10、折口110，出血3㎜ 【D】如何計算書封完成尺寸 書封完成尺寸 ＝書封寬×書封高 ＝｛（封面寬＋前折口寬）×2＋書背寬｝×書封高 以C為例 書封寬為（148＋110）×2＋10＝526㎜ 書封完成尺寸為526×210㎜ 【D】如何計算書封含出血尺寸 書封含出血尺寸＝（書封寬＋出血×2）×（書封高＋出血×...

ISBN是一本書的國際身分證號，也是一本書出版問世時，書封和版權頁不可缺少的資訊。 書封封底上與ISBN相臨的二維條碼，並不是ISBN 碼，而是EAN碼 ，又稱商品碼。由於目前臺灣、大陸、香港 出版品的ISBN碼和EAN 碼的數字是相同的，因此常造成人們誤解封底的條碼是ISBN碼 ，其實封底的二維條碼是EAN碼，是用來進行商品交易用的。 當向國家書號中心申請的ISBN核發下來、書籍也確定定價之後，就可以製作EAN二維條碼了。我接觸過的條碼製作方式依時代演進有三種： 一、網片 早些年ISBN為10碼、EAN為13碼，兩者的數字是不一樣的。當一本書的ISBN和價格確定之後， 就會請「象形」公司幫忙製作條碼（因年代久遠，希望我沒記錯公司名稱，非常佩服這家公司的是，雖然是用電話聯絡，做的條碼從未出過差錯），一週後就會收到象形條碼寄來一張上面有EAN與定價的二維條碼的小網片和發票，出版社印務會把小網片和書封完稿檔案一起交給製版廠製版和製作書封的傳統打樣，並且也會在傳統打樣這一關做掃條碼的動作，以免日後條碼掃不出來，造成書店店員的困擾。 二、軟體 再晚些時候，因爲BarCode軟體的出現，只要ISBN和價格確定了，製版廠在檢查封面完稿檔案的時候，就會根據出版社印務提供的資訊利用BarCode軟體生成EAN與定價二維條碼，放在書封封底預留的空白處，流程上省時省力不少。 另外，由於Coreldraw軟體也提供條碼的製作功能，因此也有使用CorelDraw 的設計師在封面完稿階段，就會可以放入二維條碼。（不過我遇過幾次用CorelDraw軟體製作的二維條碼在書印好後卻掃不出來的狀況，所以不太推薦美編或設計師使用CorelDraw軟體製作條碼） 2007年之後，ISBN10碼擴增為13碼，數字和EAN碼是一模一樣的，少了一關檢核程序，封底的二維條碼製作就方便了。 三、線上生成 2012年 接觸到QRcode，進而發現許多網站提供條碼生成的功能，不一定需要仰賴軟體，其中我推薦的是英國Jessica Burton的線上條碼生成器，可同步生成EAN和價格二維條碼的EPS檔（也可生成PNG、 JPG檔，但考量印刷效果，以EPS檔最佳，可以Illustrator直接編修字型）。  不過要注意的是，不知道是因為bu...

◎關於印製規格的一些思考 在廣告行銷公司任職時，有一陣子因為印務離開，只好打鴨子上架幫忙開印製規格表。 當時透過前任印務留下的資料和當時協力廠商的協助，擬定了企劃書用（較簡單）和公司內部用（較詳細）二種印製規格表，不過後來覺得如此一來對企劃來說太繁瑣了，最後只演化為一式，給前端的企劃參考。 印製規格表的存在是為了確保從客戶、企劃、設計、編輯、美術編輯、印務到製作端的協力廠商等等，所有相關人員都能透過白紙黑字確實掌握正確的印製規格。 不過，制式的印製規格表也會限縮設計、編輯的創意，因此雖然每次都會帶著文編、美編學習開印製規格表，可是也會提醒，設計和編輯真正的印製規格表應該是一張白紙，而不是制式的表格。要試著練習，透過整合腦海中的資訊，發揮想像力，在白紙上寫出一本書的印製規格，唯有如此，才算是掌握了印製規格這門功課。 一、想像這本書放在書架上的樣子—— 01這本書有書背？ 02如果有，你看得見書名？ 03書背上的色彩是？ 04書口是否看得到印刷？如果有，色彩是？ 二、用左手把書從架上拿下來—— 01左手拇指觸碰的是封面還是封底？ 02封面的大小是？上面的書名？ 03翻到封面，封面是彩色的？是否有特殊的顏色，如金、銀、螢光色？ 04你可以感受到紙材的觸感？軟硬、平滑、觸感？柔軟、堅硬？ 05封面是平滑的，還是凹凸起伏？ 06封面會反光？ 07封面上除了紙張還覆蓋其他的材質？ 三、翻開封面—— 01封面有折口？ 02封面裡有印刷？ 03你看到的第一頁是蝴蝶頁還是書名頁？ 04如果有蝴蝶頁，蝴蝶頁有印刷嗎？ 四、翻閱內頁—— 01每頁都是彩色的？都是黑白的？ 02都是看到兩種顏色？兩頁黑白，兩頁彩色⋯⋯？ 03紙張會反光？ 04每頁的紙材都相同？頁數大約是多少頁？ 五、如果不是用表格，而是用文字敘述，你會如何說明一本書的印製規格？ ｜延伸閱讀｜ https://indecdesign.wordpress.com/2009/10/14/re_%E6%B2%92%E6%9C%89%E4%BB%A3%E8%A1%A8%E4%BD%9C-%E8%81%B6%E6%B0%B8%E7%9C%9F/

dpi是Dot Per Inch的縮寫，中文常見的說法是解析度多少dpi，是影像品質的溝通單位。 一張圖片的影像品質取決於其尺寸大小和dpi。 一張圖片，尺寸不變，其dpi視用途而有不同標準： 網　　頁 72dpi 電腦螢幕 72dpi Word列印 72dpi 大圖輸出 100-150dpi 電 子 書 120-150dpi 書籍印刷 300-350dpi ■不可逆 雖然說，有許多影像軟體具有演算影像尺寸的功能，但若要維持品質，影像尺寸只能大轉小，不能小轉大，縮放比例為10%之內，切記切記。 曾有善心人士誤把影像處理軟體當作創造奇蹟軟體使用（可能是看多了CSI之類的影集吧>_ 檢查圖檔的時候，貓不解，一張300dpi的圖片怎麼會嚴重馬賽克，弄清緣由時真是又好氣又好笑，結果當然是要另外拍攝或重新掃圖。 ■10%縮放限制 在電腦上縮放圖檔時，很難判別圖像輸出品質，常有年輕美編不小心逾越10%這個縮放限制。 一回，一位年輕美設完稿時把圖檔放大了130%，數位打樣時圖片看似沒有問題，到了作者和攝影師看到印樣時才發現圖片細節的層次完全不見了。這也是數位時代容易出現的盲點，中間都使用數位圖檔，沒有原圖比照，只要中間一個步驟出包，發現時就要付出代價了。 dpi品質是不可逆的，工作中如果需要經手影像圖檔，務必要對dpi有基本的認識，才能在流程的開端（如：購買圖片版權、攝影、繪圖等）便掌握印刷的品質。 Over ∥延伸閱讀∥ 〈解析度？ppi？dpi？lpi？〉 　作者：sefi 　日期：Tue, 06/15/2010 - 15:41 　語言：繁體中文 　http://ops.anotherdream.tw/?q=en/node/20

貓習慣用「王氏３法則」去檢視設計，這套法則是來自2011年台北國際書展書籍設計論壇王明嘉老師之口，指的是Tradition、Minimum與Grouping。 一、Tradition／或可說是約定成俗的習慣。以書封設計為例—— ‧習慣上，中文書的書名通常大於作者名。如果想強調作者，多數會選擇把作者名字放入書名。如： 　　《村上春樹雜文集》，村上春樹，時報，2012。 　　《維多利亞的家藏味》，維多利亞，圓神，2012。 ‧習慣上，中文書名會放在封面二分之一以上的位置，很少會完全放在二分之一以下的位置。例外： 　　《達文西密碼》，丹‧布朗，時報，2004。 　　《達文西密碼（電影海報限量書衣版）》，丹‧布朗，時報，2006。 　　《龍紋身的女孩（電影書封版）》，史迪格‧拉森，寂寞，2008。 　　《直搗蜂窩的女孩》，史迪格‧拉森，寂寞，2008。 ‧習慣上，LOGO會置於封面的邊緣位置。 ‧習慣上，條碼會放在封底的角落。例外： 　　《比冥王星更遠的地方》，黃崇凱，逗點文創結社，2012。 ‧習慣上，書背要放上書名、作者、 LOGO。 二、Minimum／追求極簡，剔除多餘的元素，這法則頗抽象，貓尚在努力參透。（一位設計告訴我，顏色越單純，圖像越單純，要設計得好看，對設計者來說挑戰其實越高呢。） 三、Grouping／元素間有著群組、相互依存的位置。書名占地最大，最搶眼。作者最貼近書名。譯者傍著作者。小文案要如綠葉襯紅花，要清楚易讀，但又不可搶去書名和作者的風采。（一位設計告訴我，對他來說，這叫做文字結構。） 想進一步了解設計的法則可以參考《設計的法則》一書。貓買的是初版，當時只有１００條法則，現在已經擴充到１２５條了。本書有催眠之功，宜自備，不宜借閱。貓每次翻開這本書，讀不完兩條便進入夢鄉，一年才翻完，翻到第１００條時，前面９９條法則也忘得差不多了，所以只好把本書視為常備工具書供在書架上，偶爾一炷香膜拜之，善哉，善哉。 ∥延伸閱讀∥ 《設計的法則：125個影響認知、增加美感，讓設計更好的關鍵法則》（全新增訂版） 　Universal Principles of Design, Revised and Updated Edition 　作者：威廉．立德威、克莉汀娜．荷登、吉兒．巴特勒 　原文作者：William ...

宇宙有個編輯小組，成員是貓、蛙、人。J生命體與小組合作時曾提醒過，專案團隊，應該在同一時間軸上。但宇宙生命體們常常碰到的人生課題，就是知易行難。 在宇宙的書籍設計流程上，企劃是在設計的前端，設計是在小編的前端。 在主視覺確定的情況下，一位設計，星期四下班後被交付的工作，星期五早上一受到告知，中午前就能完成兩款書封，並且可以在小編的回饋之下，迅速修改。 設計，就是這麼神奇的生命體，會全力以赴滿足小編的需求。 如果有一天，小編需要在流程上位於設計的前端時，也請努力，在最短時間內把這個生命體拉進時間軸，讓這個生命體在最短時間內了專案的本質、創意、概念、想法，及交付時間，也請努力生出好文案交付設計。 貓相信，如果把設計當做一位主廚，給予尊重、給予想法、給予文案，給予小編能力範圍內可以提供的時間，幫助設計了解專案的本質，設計就會努力在時限內為小編做出最棒的料理。 煮熟的料理可以果腹，但美味的料理才能創造感動。 請把設計視為同一時間軸上的夥伴，讓設計感動你。 以上

宇宙有個編輯小組，成員是貓、蛙、人。P生命體與小組合作時曾提醒貓，應該要把經驗「有系統的」與組員「分享」，但熟知貓之桌面之生命體皆知――「有系統的」分享――對貓來說――頗困難。 看似溫馴的貓其實很容易暴走。某日，蛙問：「貓暴走的原因是因為要加班嗎？」（大誤）第一步的分享，就從這個問題的解答開始吧。 暴走的原因是甚麼？――是荒謬啊！ ■質問貓「為什麼在本小組工作就要負責到底？」，是荒謬的事。 ■覺得貓太忙，所以不問問題，是荒謬的事。 ■因為年輕資淺，就看輕自己的意見，是荒謬的事。 ■跟客戶溝通，隱匿客戶的負面批評，是荒謬的事。 ■耽誤交期不上報，讓客戶直接打電話給老闆，是荒謬的事。 ■把自己守備區內該完成的事，偷渡給資淺的同事，是荒謬的事。 ■同一本書，給設計和編輯不同的尺寸，是荒謬的事。 ■覺得菜鳥設計一天可以畫52張AI地圖交付小編做稿，是荒謬的事。 ■一次交付300張gif檔做稿不算荒謬，但質疑是小編把300張圖片轉成gif檔的，是十足荒謬的事。再一次交付gif檔，是荒謬加值！ ■周二的提案，在周四6:00PM交付製作清單不是荒謬的事，但對貓說，6:00PM前就交付清單，設計卻還是準時下班，是荒謬的事。 ■交付工作，卻期望小編隨便做做，是荒謬的事。 ■小看客戶，是荒謬的事。 ■小看競合者，是荒謬的事。 ■以其他生命體的荒謬，合理化自己的荒謬，是荒謬的事。 ■小看自己，是最荒謬的事。 Moral―― 一、不是因為在本小組工作，生命體才要對自己的言行負責。 二、貓很容易因為荒謬的事暴走：質疑有其他生命體做了荒謬的事，貓卻沒暴走的生命體，請逕行對質。 三、貓如果做了荒謬的事，蛙、人和其他生命體，有理暴走。 四、貓希望與其他生命體共好，提供彼此的專業智慧，而非失智狀態下的血汗勞力。 五、貓不會為加班暴走，需要加班時，貓會挖洞。（咦，蛙、人別抖。） 以上